诗词赏析（添加中----

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○填词要襟抱
填词第一要襟抱。唯此事不可彊，并非学力所能到。向伯恭《虞美人》过拍云：「人怜贫病不堪忧。谁识此心如月正涵秋。」宋人词中，此等语未易多觏。

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采桑子（途中作） 前蜀 · 花蕊夫人
初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。
三千宫女皆花貌，妾最婵娟。此去朝天，只恐君王宠爱偏。
《蕙风词话.卷四》：余尝谓花蕊才调冠时，非寻常不栉者流，必无降志辱身之事。被虏北行，制《采桑子》词，题葭萌驿壁云：「初离蜀道心将碎。离恨绵绵。春日如年。马上时时闻杜鹃。」甫就前段，而为军骑促行。后有无赖子足成之云：「三千宫女莲（按：「莲」应作「皆」。）花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王恩爱偏。」《太平清话》谓花蕊至宋，尚有「十四万人齐解甲，更无一个是男儿」之句，岂有随昶行而书此败节之语。此词后段，决非花蕊手笔，稍涉倚声者、能辨之。按《郡斋读书志》云：「花蕊夫人俘输织室，以罪赐死。」乌得有宋宫宠倖事。乡于《近录》、《丛谈》所记互异，未定孰是孰非。及證以晁氏之说，始决知误在《丛谈》。而《采桑子》后段之诬，尤不辨自明，而花蕊之冤雪矣。
另一版本：
初离蜀道心将碎，离恨绵绵，春日如年，马上时时闻杜鹃。
三千宫女皆花貌，共斗婵娟，髻学朝天，今日谁知是谶言。
述国亡诗
君王城上树降旗，妾在深宫哪得知。
十四万人齐解甲，更无一个是男儿。

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李易安时代，犹稍后于淑真。即以词格论，淑真清空婉约，纯乎北宋。易安笔情近浓至，意境较沈博，下开南宋风气，非所诣不相若，则时会为之也。

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生查子  宋 · 朱淑真
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
《蕙风词话.卷四》欧阳永叔《生查子·元夕》词，误入《朱淑真集》。升庵引之，谓非良家妇所宜。《钦定四库全书提要》辨之详矣。

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诗词中人，多有好为人改诗之癖好，正不知误人多少子弟。
梦窗词，《扫花游·赠芸隐》云：「暖逼书床，带草春摇翠露。」《江神子·赋洛北碧沼小庵》云：「不放啼红流水透宫沟。」「逼」字、「透」字，宋本并作「通」，注「去声」。作「逼」、作「透」，皆后人臆改，不知古音故也。明杨铁崖《东维子集》，《五月八日纪游三十六天洞灵洞诗》云：「牛车望气待箸书，螺女行厨时进供。胡麻留饭阮郎来，林屋刺船毛父通。王生石髓堕手坚，吴客求珠空耳缝。」此诗凡十六韵，皆「送」、「宋」韵。「通」字可作去声，此亦一證。

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改诗误人又一例证：
《遗山乐府》张家薡校本，末附《订误》。其《鹧鸪天》云：「拍浮多负酒家钱。」《订误》云：「钱」，元误「船」，今正。按遗山有《浣溪沙》云：「拍浮争赴酒船中。」可證《鹧鸪天》句「船」字非误。张校臆改，误也。《晋书》毕卓云：「拍浮酒船中，便足了一生。」

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纳兰容若为国初第一词手。容若承平少年，乌衣公子，天分绝高，适承元明词敝甚，欲推尊斯道，一洗雕虫篆刻之讥。独惜享年不永，力量未充，未能胜起衰之任。嘅自容若而后，数十年间，词格愈趋愈下。

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容若短调，轻清婉丽，诚如其自道所云。其慢词如《风流子·秋郊即事》意境虽不甚深，风骨渐能骞举。

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词贵有寄托。所贵者流露于不自知，触发于弗克自己。

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词调愈填愈佳
词无不谐适之调，作词者未能熟精斯调耳。昔人自度一腔，必有会心之处。或专家能知之，而俗耳不能悦之。不拘何调，但能填至二三次，愈填愈佳，则我之心与昔人会。简淡生涩之中，至佳之音节出焉。难以言语形容者也。唯所作未佳，则领会不到。此诣力，不可彊也。

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○词要有真气贯注
涩之中有味、有韵、有境界，虽至涩之调，有真气贯注其间。其至者，可使疏宕，次亦不失凝重，难与貌涩者道耳。

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○融重大与拙之中
问哀感顽艳，「顽」字云何诠。释曰：「拙不可及，融重与大于拙之中，郁勃久之，有不得已者出乎其中，而不自知，乃至不可解，其殆庶几乎。犹有一言蔽之，若赤子之笑啼然，看似至易，而实至难者也。」

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词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。然不善学之，最易落套。亦如诗中之假王、孟也。

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小令中能转折，便有尺幅千里之势。
临江仙 画屏春 南宋 · 韩淲
罗帐画屏新梦悄，绿窗慵起香残。重帘生怕倚阑干。春风吹玉水，春雪满灵山。
梁燕未来归雁动，海棠才带红酣。酒愁花恨霎时间。烟云催薄暮，丝雨湿轻寒。
歇拍尤意境幽瑟。

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王引之（谥号文简）《倚声集》序：「唐诗号称极备。乐府所载，自七朝五十五曲外，不概见。而梨园所歌，率当时诗人之作，如王之涣之《凉州》。白居易之《柳枝》。王维《渭城》一曲流传尤盛。此外虽以李白、杜甫、李绅、张籍之流，因事创调，篇什繁富，要其音节皆不可歌。诗之为功既穷，而声音之秘，势不能无所寄，于是温、韦生而《花閒》作，李、晏出而《草堂》兴，此诗之馀而乐府之变也。诗馀者，古诗之苗裔也。语其正则南唐二主为之祖，至漱玉、淮海而极盛，高、史其嗣响也。语其变则眉山导其源，至稼轩、放翁而尽变，陈、刘其馀波也。有诗人之词，唐、蜀、五代诸人是也。有文人之词，晏、欧、秦、李诸君子是也。有词人之词，柳永、周美成、康与之之属是也。有英雄之词，苏、陆、辛、刘是也。至是，声音之道乃臻极致。而诗之为功，虽百变而不穷。」云云。仅二百数十言，而词家源流派别，了若指掌。是书传本绝鲜，亟节记之。

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《韩诗外传》卷七：鸟之美羽勾喙者、鸟畏之；鱼之侈口垂腴者、鱼畏之；人之利口赡辞者、人畏之。是以君子避三端：避文士之笔端，避武士之锋端，避辩士之舌端。

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《荀子·天论》： “星坠、木鸣，国人皆恐。”

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存社社课第二期
西河 咏青萍，嵌句“晚来风约半池明”
风波里。漫言休逐流水。临歧分势入江湖，何曾由己。潜蛟噀浪脱青鳞，怀珠抱闷还睡。
春后絮，秋前苇。飒然数点清泪。平生踪迹与谁论，算无一二。晚来风约半池明，盈盈遥念留佩。
倦槎寂泊处处是。雨听时、漪繁烟碎。顾影冷锋曾试。又何如、泯去春痕，但得无宠无惊，清平意。
温馨家园简评：
上片当年怀珠抱璧，无奈身不由己，随波逐流，终归于平凡（潜蛟噀浪脱鳞）；中片尽管饮恨于此，知己者算无一二，但郁闷之余，尚有“留佩”可聊以慰藉；下片沉闷之极，亦曾幻想拔剑而起（冷锋曾试，改变现状），然长年如此，已成积习，与其如彼，不如无宠无惊，清平自适。
以萍寄怀，嵌句如己出，不沾不脱，潜气内转，一唱三叹，乃咏物长调当行本色。

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《周易·乐辞上传》有：“词者，意内而言外也。”

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周济则标举周邦彦、吴文英、辛弃疾、王沂孙四家词，力贬姜夔、张炎的一味清空。至此，常州词派以师古和崇尚质实为前提的艺术创作规范已正式确立。

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周济是常州派词论的扛鼎之人。他充实、完善、修正和发展了张惠言的词论，完成了常州派词学理论从框架到系统的演进过程，提高了常州词派的理论水平，为常州词派的发展奠定了坚实的基础。

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周济提出“非寄托不入，专寄托不出。一事一物，引而伸之，触类多通”

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朱尊彝等浙西填词者家白石而户玉田，舂容大雅，风气之变，实由于此。

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浙西词派之所以标举姜、张，主要是因为他们认为姜、张词风醇雅，风格清空。清空者，清丽空灵之谓也。

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列宁说，真理哪怕是向前迈出一小步都会变成谬误。
朱尊彝浙西词派宗白石、玉田，主张词之骚雅、清空没错，甚至可以说是对清代初期词学一大贡献。但由于门户之见，过分强调帮派宗旨，而忽视了词之根本：比兴和寄托，进而被常州派讥为“游词”。
张惠言常州派亦是如此。囿于门户之见，强调事事有寄托，无一字无来历，把一些本来消遣娱情之词过分解读，造成了很多笑话。

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有流派方能有发展。
清季词学流派纷呈，词坛复兴，巨擘迭起，造诣遂深。现代好词者众，鲜有自成风格流派者，何故？大多浅尝辄止，叶公好龙者也。

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传统诗词如何纳入新思想？这方面有很多成功的范例，近现代也不乏其人，毛算是其中一位。这里成功与否的关键是如何把新思想转化为文言，诗化其词句，然后绳之于格律。如果没有这两个转化，把新思想强拉硬扯进传统诗词，那就是典型的“老干体”。

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忆秦娥 有祭（嵌句）
溪泉洌，亭边瑶木花如雪。花如雪，倩谁悬腕，为谁题帕。
十年晴丽一朝抹，芭蕉不展丁香结。丁香结，墨池无晓，竹帘勾月。
温馨家园简评：嵌义山句如己出。
这首祭奠不见樽俎，不失声失色，雍容典雅而哀婉至深，颇得梦窗悼亡神韵。

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浣溪沙 夏日
晴绿盈窗好宅窝，坐听枝上鸟闲歌，纵然春去又如何。
病紫衰红无意挽，倦平虚仄未贪多，葱茏长夏漫蹉跎。
温馨家园简评：俨然一幅夏日倦慵美人图。盛夏之际，暑热难耐，词人却如此恬淡，可见其学养修为。

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越燕二首 唐 · 李商隐
其一
上国社方见，此乡秋不归。
为矜皇后舞，犹著羽人衣。
拂水斜纹乱，衔花片影微。
卢家文杏好，试近莫愁飞。
其二
将泥红蓼岸，得草绿杨村。
命侣添新意，安巢复旧痕。
去应逢阿母，来莫害王孙。
记取丹山凤，今为百鸟尊。

温馨家园：参看《李商隐诗歌集解》，此乃义山849年受武宁军节度使卢弘止邀请任徐州幕僚时作，故称“越燕”。其一1、2上国乃指洛阳，此乡乃指徐州。7、8乃启其二，此为组诗章法。纪筠曰，若无其二则其一不佳，若无其一则其二突兀，吾深以为然。
前贤评家，大都以为越燕乃义山自况，二首寄恃才流落之感。其一3、4恃才，5、6流落。其二1234，乃得友，5678乃刺令狐绹。盖此时綯已当国，礼绝百僚。惟有一家言其“必有为而作”，然语焉不详。
余详审诸家之言，颇感牵强。查阅李义山年谱方知，851年初即义山徐州到任一年多其妻王晏媄亡故，遂疑此二首乃义山悼亡之作？其妻乃李党魁首一方节度使王茂元之女，非一般家庭妇女。若以此论，二首悼亡，倒也当得。
其一1、2，在洛阳时见，而徐州秋晚，为何不归？3、4曾经显贵（用汉赵飞燕典）。5、6今（魂魄）故向人飞。7、8祝其安好，嘱其莫愁（用卢家莫愁典）。其二1、2、3、4当是回忆往事。5、6、7、8祝其名列仙籍，永世为尊（不再受颠沛流离之苦）。种种挂念，叮嘱备至。
为此，余曾将其意，隐括为词以纪之。拙作如下：

满庭芳 隐括李义山《越燕二首》（清真体）

秋晚长安，夜寒吴越，怪侬犹未思归。避风台畔，曾著羽衣佪。今又凌波起舞，縠纹乱、孤影依微。惊醒处，轻祈滞魄，且近莫愁闺。

相偎。红蓼岸，将泥藉草，杨柳门楣。更屋添新意，朝暮追随。谁料瑶池降旨，奉阿母、佐命难违。惟谆嘱，丹邱路远，常伴彩云飞。