本帖最后由 黄若初 于 2021-8-2 00:11 编辑
应苍茫兄及月老之邀，对黄庭坚的《汴岸置酒赠黄十七》做一些音韵方面的分析。为方便解说，先将全诗标注平仄列出—— 吾宗端居丛百忧，平平平平平仄平， 长歌劝之肯出游。平平仄平仄仄平。 黄流不解涴明月，平平仄仄仄平仄， 碧树为我生凉秋。仄仄仄仄平平平。 初平群羊置莫问，平平平平仄仄仄， 叔度千顷醉即休。仄仄平仄仄仄平。 谁倚舵楼吹玉笛，平仄仄平平仄仄， 斗杓寒挂屋山头。仄平平仄仄平平。 首先要辨明体例。本篇八句四韵，首句也入韵，押十一尤韵；中两联在字面上形成了宽对。但是全篇只有尾联符合正常格律，由此可见，既不是常规的律诗，也不是入律古风，是一种古风与律诗的结合体。这种情况是作者有意形成的，个人感觉应该算是古体律诗。 首句：吾宗端居丛百忧。百字是入声，其余六字全是平声，整体发音非常平淡。因为句意就是偏低沉的，不需要高亢之音，有意识地加以抑制。以这种情绪来开篇，就预示了本作绝非激昂慷慨或者欢欣愉悦的内容。吾宗端居，两个词组四个字，吾是阳平，其余皆是阴平，避免了完全的平音相同；丛，又是阳平，避免了与前边三个阴平字的雷同。五连平的措辞，三阴平已经到了极限，不能再多了，所以需要阳平来调节。 二句：长歌劝之肯出游。长歌劝之，劝字是去声，在三个平声中夹着，很响，而且在表意上也有力度。肯字是上声，转折的发音与句意的脉络结合很好，听劝而肯。劝之肯，两个联动的动词发音较强，中间的之字很轻柔，形成了缓冲，也表现出了情绪变化中的过渡。 三句：黄流不解涴明月。解是上声，发音长，又是动词作为腰字，稳重；涴是去声，力度强，也是需要强调的字眼。明月，一平一入，发音渐低，因为解涴二字已经把音调加强了，后面需要降一下，加以平衡，避免过于刚硬。 四句：碧树为我生凉秋。碧树为我，入去去上，虽然是四连仄，但也保持了仄声齐备，尽量让发音丰富起来；而且我字是本句唯一的上声字，发音长度足够稳住腰位；生凉秋，阴平、阳平、阴平，也是不完全雷同。前四字发音重，后三字发音轻，比例分布合理。 五句：初平群羊置莫问。初平群羊，初字阴平，其余皆是阳平，四连平中还是尽力做到了有变化，典语如此落笔可谓用心。置莫问，三连仄，去入去，干脆又有力度。莫是入声，略微缓和一下语气，若三去声则过于刚硬，去上去就会拖延语调，不够利索了。前四字发音缓和，后三字发音急促，比例分布也合理，与第四句的情况正好相反，可见发音上是有布局的。 六句：叔度千顷醉即休。叔度千顷，仄仄平仄，典语妥帖，天然地避免了四连仄，毕竟前边第四五句连续出现过了四连仄和四连平，再来一次就会打破平衡，也过度了，适可而止。醉是本句最核心的动词，腰位后移，力度绝对不能少，去声得体。 至此，上述内容可视为古风写法。作者不拘格律地用了两个黄姓前贤的典故，这两句仄声略多，平声略少，足见情绪上偏凝重，用心良苦。 尾联：谁倚舵楼吹玉笛，斗杓寒挂屋山头。格律很工稳，以此来收束全篇，有“拨乱反正”的用意，律诗终究需要一联正格的。前四字用马蹄韵，活泼，可见作者还是有求变之心。 本篇没有一句重复的平仄格式，机变百出；除第一句外，每句皆是平上去入四声兼备，错落有致；通篇平声29字，仄声27字，考虑到平声有五个韵脚的话，其比例是很严谨的，这也是音韵和谐的一个因素。 想到哪里就写到哪里，目前只有这些。写累了，搁笔喝酒去啦！
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发表于 2021-8-1 10:06:34
发表于 2021-8-2 00:04:41
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