鹧鸪天.清明感怀 和稻香老人

雨梦.傅作林

鹧鸪天.清明感怀 和稻香老人2022.04.06   

诗卷伤心溢泪痕，百年感慨忆双亲。
慈恩难报尤惭我，往事长怀愁煞人。
天坠雨，絮飘茵。而今欲奠亦无门。
啼鹃切莫声声唤，冠疫山遥总断魂。

。。。

稻香老人原玉

扫墓 [鹧鸪天]      

跪在碑前抚刻痕，此生最愧对双亲。
难忘背我求医路，常记依闾白发人。
山寂寂，草茵茵。慈颜欲觅也无门。
彩标和泪轻轻插，耳畔啼鹃声断魂。

迈五

调择得不好。用个欢喜调子吟悲情。究非本色。

雨梦.傅作林

迈五 发表于 2022-4-18 19:35
调择得不好。用个欢喜调子吟悲情。究非本色。

斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。
云随碧玉歌声转，雪绕红绡舞袖回。

今感旧，欲沾衣，可怜人似水东西。
回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。
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此为感旧词。作者在词中通过今昔对比，抒发了深沉悲凉的伤时感逝情怀和身世之慨。
词的上片写当年在斗鸡池边征歌逐舞、饮酒赋诗的盛况 。首两句写昼夜相继的游赏欢宴。酒阑之后，兴犹未尽，还在歌女的纨扇上题遍绮丽的新诗，可以想见词人的情意气 。这两句用淡墨浅染，略点宴乐，然后用浓墨重彩钩勒。“云随”两句写的是天上的云，也像随着碧玉的歌声而飘转；红琼的舞袖回旋，仿佛裹着一身飞雪 。“碧玉”、“红琼 ”，是歌儿舞女的代称 。本词中所指的或许是小晏最眷恋的小莲。《小山词》中尚有一首《鹧鸪天》，特为小莲而作，亦有“云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂”之句，语意与本词相仿。小晏写歌声高亢 ，不说“响遏行云”，而是易“遏”为“随”为“转”，赋予歌声更大的感染力，可谓点铁成金；写舞态婆娑，如流风回雪，亦极生动形象。活色生香，酣歌畅舞，可知小晏此时之乐，自不免要纨扇题诗了。近世论者，尝举此联与大晏的“重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋”相比，认为两联意同而小晏造语尤胜。
过片三句，点明词旨为怀旧。词人追怀往事，不禁泪下沾衣。最令人痛苦莫过于两人象各向东西分流的水那样，再也不能会合在一起了。可能此时小莲也不知去向了。词人发出了深沉的叹息 ：“回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知 ！”依旧是那皎洁的秋月，依旧是那温煦的春风，但那个人儿早已不在眼前了，连同她清越的歌声，连同她妙曼的舞态，所留下的只是满眼凄凉 。“秋月春风”四字 ，包涵了无限的哀思。“岂得知”三字，是孤寂的词人绝望之语，属反诘用法。

鹧鸪天写悲也写欢，故知先生论近迂

迈五

雨梦.傅作林 发表于 2022-4-18 19:46
斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。
云随碧玉歌声转，雪绕红绡舞袖回。

此乃大石调词牌。你自己去查一查该怎么填。

雨梦.傅作林

迈五 发表于 2022-4-18 20:28
此乃大石调词牌。你自己去查一查该怎么填。

小山填不来？

雨梦.傅作林

其二
一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。
玉笙声里莺空怨，罗幕香中燕未还。

终易散，且长闲，莫教离恨损朱颜。
谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒。

评注
此词写离愁别恨，哀婉动人。

雨梦.傅作林

其九
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
评注（点击查看或隐藏评注）
此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。
上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣 。“旧香”是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起“离恨”之根源，其中凝聚着无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，“惜”字饱含着对旧情的深切留念。而“醉拍春衫”则是产生“惜旧香”情思的活动，因为“旧香”是存留在“春衫”上的。句首用一“醉”字，可使人想见其纵恣情态，“醉”，更容易触动心怀郁积的情思 。次句乃因“惜旧香”而激起的无可奈何之情。
“疏狂”二字是作者个性及生活情态的自我写照。“疏”为阔略世事之意 。“狂”为作者生活情态的概括。他的《阮郎归》曾说“殷勤理旧狂 ”，可见“狂”在他并非偶然，而是生活中常有的表现 。“莫问逢春能几回 ，能歌能笑是多才”（《浣溪沙》），“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”（《鹧鸪天》），俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而在句首着一“天”字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。
“年年”两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日 、年复一年的思念之情 。路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。
过片承“夕阳”而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。
结拍两句是无可奈何的Z·W，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行 ，如《西厢记》所说，把书信“修时和泪修，多管阁着笔尖儿未写早泪先流”。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再“向花笺费泪行 ”，那便是虚枉了 。小晏也曾在一首《采桑子》中写道：“长情短恨难凭寄 ，枉费红笺。”情意正同。此二句意谓此际相思之情，绝非言语所能表达得出来的。
夏敬观云 ：“叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝号竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。”从此词中，可以见出以上论述之深透。
全词在痛楚的往事追忆中流露出词人亲身经历的慨叹，意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。

迈五

雨梦.傅作林 发表于 2022-4-18 21:34
其二
一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。
玉笙声里莺空怨，罗幕香中燕未还。

你要不懂这味,俺跟你也说不着。同样的书,可以读出不同的味来。你信不?

雨梦.傅作林

迈五 发表于 2022-4-18 22:01
你要不懂这味,俺跟你也说不着。同样的书,可以读出不同的味来。你信不?

我看你似懂非懂而已

雨梦.傅作林

宋词与元曲的声情，应是相去不远。但是宋人填词，实不尽依宫调声情。如宋人作小石调的词，大都并不都是"旖旎妩媚"的。

雨梦.傅作林

《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》，说作词之要有五:"第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。"每个腔调都表现一定的声情。作词择调，主要就是选择它的声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，声情与文情取得一致。如写壮烈怀抱，须用《满江红》一类激昂慷慨的腔调，写缠绵悱侧之情，须用《木兰花慢》一类和谐宛转的腔调。懂得音律的词人或写作应歌之词的，须选择好听的腔调;如《碧鸡漫志》卷二说:'柳耆卿《乐章集》，世多爱赏该洽，序事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又能择声律谐美者用之。"这样的词可做到声文并茂，容易传唱。但是宋代一般词人填词主要不是为了应歌，所以填词大都并不顾腔调声情。

迈五

雨梦.傅作林 发表于 2022-4-19 06:55
我看你似懂非懂而已

这个俺不必辩俺不争。

迈五

雨梦.傅作林 发表于 2022-4-19 06:59
《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》，说作词之要有五:"第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒， ...

用一个但是来否定第一要，可见用心良苦。成你想咋填都行。贴出来不能只期待别人都只讲声挺好。

迈五

雨梦.傅作林 发表于 2022-4-19 06:57
宋词与元曲的声情，应是相去不远。但是宋人填词，实不尽依宫调声情。如宋人作小石调的词，大都并不都是"旖 ...

有句古话，叫从善如流。其余多讲无益。

雨梦.傅作林

迈五 发表于 2022-4-19 07:07
有句古话，叫从善如流。其余多讲无益。

为何你独不从善？偏叫别人从？

雨梦.傅作林

迈五 发表于 2022-4-19 07:06
用一个但是来否定第一要，可见用心良苦。成你想咋填都行。贴出来不能只期待别人都只讲声挺好。

宋代一般词人填词主要不是为了应歌，所以填词大都并不顾腔调声情。
。。。
注意是大都，而不是极个别。

雨梦.傅作林

迈五 发表于 2022-4-19 07:02
这个俺不必辩俺不争。

有评有词例可证，还争是什么争？

迈五

雨梦.傅作林 发表于 2022-4-19 08:16
宋代一般词人填词主要不是为了应歌，所以填词大都并不顾腔调声情。
。。。
注意是大都，而不是极个别。

宋词中善者大都顾及声腔，谱中所收但凡有腔调声情可依的，都会载一笔。这一笔不是闲笔。诗家、词家之法有优劣粗细之分。取法乎上 仅得乎中，取法乎下能得之乎？所以说俺不辩解。

迈五

雨梦.傅作林 发表于 2022-4-19 08:20
有评有词例可证，还争是什么争？

所举乃一家之言，与诸家诗话以及钦定谱中所录实例不无出入。

迈五

再说无益。对不起，再关你一帖。