诗词创作学习集锦之十七
刁厚琢
诗词的句子结构
诗词的句了是诗词的主要组成部分，单句结构出现问题直接影响到诗词质量。
一，七言诗句的句子结构
七言诗句最常见的结构是四三结构。比如春风又绿江南岸，春风又绿一一江南岸。前四后三组合，再细分就是后面的三字江南一一一岸成二一结构全句形成一个四二一结构。又如不知细叶谁裁岀，二月春风似剪刀。这两句都是四三结构，但是后三字结构就不同了，上句谁裁一一岀是二一结构，下句似一一剪刀是一二结构，这样来结构句子就使一对句子在句式上错落有至不雷同，我们在写作时注意运用，由其是在律诗的中二联里要讲究句式的错落感使句式不雷同。
二，五言句子的结构
五言句子的结构一般是二二一和二一二结构最多。例如白日依山尽其结构是白日依山尽二二一结构。江流…石不转是二一二结构。李益的洛桥：金谷园中柳，221结构。春来似舞腰。212结构。那堪好风景，212结构。独上洛阳桥。221结构。全诗因句子结构错落使句式不雷同，读来起伏顺畅。
三，句子结构安排的有错落感能使一首诗句式结构不雷同读之更顺畅更具有跌宕感。例如宋之问的渡汉江：岭外音书断，（221)经冬复历春。（221）近乡情更怯，（212)不敢问来人。（212)。孟浩然的渡浙江问舟中人：潮落江平未有风421，扁舟共济与君同421。时时引领望天末412，何处青山是越中412。 我们在写作时要注意句式不要雷同。当然为了诗意也不必刻意计较这些，但在律诗的中二联还是注意一下为好。古人有的诗看似句式雷同其实不然，如：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。这四句看似都是221结构，其实我们在吟唱时应是212、212，221、221这个结构来读。
四，单句结构一定要做到理通情通，符合语言文字逻辑和事物逻辑
很多人写诗注意了大结构即起乘转合而忽视了小结构即单句结构，写岀来的诗句让读者不理解。但是句子结构合理了就会提高整首诗的质量。 我们看孟郊的登科后，诗人及第高兴写下了这首诗，也给我们留下了两条成语走马观花和春风得意。“昔日龌龊不足夸”，理通，前四字和后三字搭配合理，今朝金榜提名过去的困顿生活不值一提了，心上只有说不岀的畅快，就有了乘句“今朝放荡思无涯”。“春风得意马蹄疾”，春风得意和马蹄疾搭配合乎情。人在高兴的时候当然就得意，坐在马上的进士自然就觉得马儿跑的快，还要“一日看尽长安花”。正因为单句结构合理严谨不松散才使全诗读之一气贯通顺畅明朗。
张籍的野老歌有一句是“老农贫困在山住”，这一句前四字和后三字搭配自然紧密，老农家境贫寒只能住在山中，如果住在别的象样的地方这句就败了。 白居易的夜雪两句：“夜深知雪重，时闻折竹声”。看第一句人在屋内又是深夜怎知屋外的雪下的大小？看似深夜和知雪重搭配不合事理，关键是下一句把这个不合理给化觧了。时闻折竹声，因为听到雪都把竹枝压折了的声音才知道雪下的很大。而时闻与折竹声组合的更是完美，时闻是不时的听到，而听到的当然是声音。
我们现在好多人写诗，单句结构很容易岀现松散不通顺跳跃性大不合情理等问题。 例如：落日余辉如雪乱”，落日余辉和如雪乱都可以，要把它们组合在一起就不可以了。谁能看岀余辉乱的状态来？这是比喻不合理。还有“辉煌绚丽好稀罕”。这样的诗句能说是诗吗？油句还差不多。辉煌和绚丽不是一个意思吗，再是前四字文后三字俗不协调，还有就是苍白，场景是辉煌绚丽了，那个好稀罕还用说出来吗？
大家看看下面这些句子：夕照缠绵寒露起，倚户临窗思故地，冬至霜天釆获忙，云径斜弯啼上楼，千辛万苦好心情。l句夕照下能生岀露水来吗？ 2句倚户时怎样去临的窗？有分身术吗？3句冬至霜天是啥季节？一年有四季又给造出一个五季来。4句云径是说高山中的径，这径咋象鸟一样会啼了呢？ 这一类的病句很多，在这里说一下是希望能引起大家的重视，在写作时一定要注意单句结构合理顺畅。句子结构要使文字组合有内在关联，不要跳跃性过大，跳跃性过大会使结构松散使文字搭配不尽合理让人看不懂。
在句子结构上还要注意单句结构不要粘滞。七言前面四个字和后面的三个字，五言的前三字和后二字，或者五言的前二字和后二字，七言后面三个字不要重复前四字之意，五言后面二字不要重复前三字之意。后面的字对前面的字来说要展开。 |
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发表于 2026-2-6 08:02:22
